David Millar esittää pyöräilijää kuolevana eläimenä Finaly Prestsellin hypnoottisessa ja propulsiivisessa elokuvassa
Haemme sidosta Paxmanilta. Se on outo kunnia ja muistutus siitä, kuinka suuri juttu David Millar oli. Ennen kuin britit voittivat säännöllisesti Grand Toursia, hän oli maan suuri pyöräilytoivo.
Ensimmäinen brittiläinen ratsastaja, joka käytti johtajan paitaa kaikilla kolmella Grand Tourilla, hänen tarinansa; varhainen lupaus, doping, lunastus, on hyvin tiedossa.
Osin omien erinomaisten omaelämäkertojen ansiosta. Millarin viimeinen kausi ja viimeinen ajomatka Tour de Francella olivat Finlay Pretsellin aika-ajo aiheena.
Elokuvan alussa ja jossain loputtoman kilpa-ajon, sesongin ulkopuolella sijaitsevien hotellien ja lukemattomien pasta-illallisten aikana Millar tajuaa, että tien loppu nousee nopeasti hänen edessään.
Kuten hän sanoo "tykkäsin satuttaa itseäni", mutta nyt perhe ja suurempi henkilökohtainen tyytyväisyys ovat hiljentäneet tämän masokistisen sarjan.
Ei vain, vaan hänen kykynsä ovat hiipumassa. Kun kaikki tehdään oikein, kunto on käsittämätön. Aina itsepiippuvainen Millar huomaa miettivänsä "miksi olen nyt niin hidas ja miksi kaikki muut ovat niin nopeita?"
Etsiessään tapaa täydentää ja syntetisoida myrskyisä uransa viimeiseksi kiertueeksi, kilpailusta, jonka hän kerran pidettiin mahdollisena voittajana, tulee tavoite, jonka hän uskoo tarjoavan päätökseen.
Miellyttävä introvertti, jolla on exhibitionistinen juoni, Millar on ehkä hieman liian älykäs elämään pelotonissa. Kuten hänen kämppätoverinsa Thomas Dekker, toinen väärintekijä ja pyöräilyn lähimenneisyydestä selvinnyt, neuvoo häntä jossain vaiheessa elokuvaa: "Ehkä on parempi olla ajattelematta niin paljon".
Pyöräilyä, tekemiään valintoja, uraansa ja sen loppua ajatteleva Millar muodostaa kuitenkin Finlay Pretsellin elokuvan filosofisen selkärangan.
Kilpailun propulsiivinen jauha päivästä toiseen tarjoaa upean taustan. Uskomattomalla teknisellä taidolla kuvatun elokuvan osat ovat melkein hallusinogeenisia, ja ne houkuttelevat katsojan sisään polkimien pyörimisen ja ratsastajien nousemisen rytmillä.
Jäljellä uskomattoman läheltä, on harvoin nähtyjä rauhallisia hetkiä, kuten silloin, kun joukkueen johtajat tuulettavat tien toisella puolella estääkseen varhaiset tauot.
Nämä ovat vastakohtana myrskyisille aikoihin, jolloin kukaan ei säästy, kuten silloin, kun kilpailu räjähtää ratkaisevan nousun rinteillä.
Jahdattaessa Millarin alkukauden matkaa viimeiseen kiertueeseen, voit nähdä hänen täyttävän siinä niin paljon viivästynyttä katarsista, että katastrofi näyttää yhtä väistämättömältä kuin kreikkalaisessa tragediassa.
En usko, että kenenkään nautintoa pilaa se, että Millar ei koskaan pääse viimeiselle kiertueelleen. Tämän päätöksen seuraukset määrittävät elokuvan myöhemmän osan ja heikentävät edelleen hänen suhdettaan hänen entisiin ystäviinsä ja muihin Slipstreamin perustajiinsa, Jonathan Vaughtersiin ja Charly Wegeliukseen.
Hienoja hetkiä on paljon, mukaan lukien ilmiömäisen kiroileva matka tiimiautolla Wegeliuksen kanssa. Surkea ja sateinen Milano-San Remo.
Ja ainoa kerta, kun olen koskaan nähnyt aika-ajon näyttävän paitsi jännittävältä myös jännittävältä. Sitten on nerokas paritus, jossa joukkueen äreät vanhemmat v altiomiehet Millar ja Dekker ovat kämppäkavereita, jotka ovat muppettien Statlerin ja Waldorfin ruumiillistuma.
Ei ole monia ratsastajia, jotka olisivat voineet ottaa elokuvan ikääntyvästä kilpailijasta, joka jahtaa viimeistä kierrosta, ja tehdä siitä meditaatiota elämästä, ikääntymisestä ja ihmisten pyrkimyksistä.
Olen investoinut niin suuren osan elämästään pyöräilyyn, tapa, jolla Pretsell vangitsee pyöräilyä, saa sinut niin lähelle ymmärtämään, miksi Millar antoi urheilun pureskella itseään niin paljon, mutta ei näytä pystyvän repiä itseään pois.
Samalla tavalla kuin hän oli kuuluisa siitä, että hän käänsi itsensä ylösalaisin kilpa-ajon aikana, Millar sisäistää itsensä elokuvassa. Hauska, monimutkainen, avoin ja vain tarpeeksi omaa satunnaista mahtipontisuuttaan ollakseen erinomainen kertoja, se on elokuva miehestä, joka on tehnyt elämänsä tiestä ja mitä se tarkoittaa, kun se päättyy.
Pyöräilyä on harvoin lähestytty tällä ymmärtämisellä ja teknisellä taidolla. Jørgen Lethin "A Sunday in Hell" tai Tim Krabben romaanin "The Rider" kanssa se on erittäin, erittäin hyvää.
Dan Deaconin loistavan tuloksen ansiosta se tulee urheiluun tavalla, joka on uusi harrastajille, mutta kuitenkin suuren yleisön ulottuvilla.
Katsotaan katsojan suoraan pelotoniin, kaiken vaikeus ja toisto on myös huomattavaa. Pää pyörii katsellessa, ja elokuva tekee selväksi, kuinka äärimmäinen urheilu todella on, kun kilpaillaan korkeimmalla tasollaan.
Rikkaiden kiroilujen lisäksi koko jutussa on jotain punk-maista ja hieman brittipoppia.
Vaikka kaikki on rajoittuneempaa kuin Millarin parhaassa iässä, ammattilaisurheilun sirkus näyttää silti kulkevan siivessä ja rukouksessa.
Sen katsominen sai minut muistamaan, miksi rakastan pyöräilyä ja miksi olen iloinen, että siitä tulee minulle vain harrastus.
